Jamais encore le spectre des genres et styles musicaux n’a été aussi vaste qu’aujourd’hui. En tant que compositeur, je me sens attiré par de nombreuses tendances et univers sonores, et je m’efforce constamment de relier entre eux les influences les plus diverses de manière personnelle. Cela m’a parfois conduit à une sorte d’« aller-retour » entre une approche plutôt cérébrale et une autre plus intuitive ou instinctive – sans jamais exclure complètement l’une ou l’autre.

Dans straightforward II, l’intégration d’éléments musicaux familiers devient l’occasion d’un exercice de balance passionnant : face au risque permanent de tomber dans une forme de banalité latente, l’œuvre cherche un équilibre subtil entre l’harmonie et le rythme. Là où, par exemple, des accords parfaits évoquent un langage « populaire », la régularité métrique est volontairement rompue. Cela crée une distance avec les éléments traditionnels, une neutralisation nécessaire qui donne l’impression que les éléments familiers apparaissent de manière involontaire, fortuite, presque en passant.

Le titre straightforward pourrait se traduire par « direct », « immédiat » ou encore « spontané » – pour décrire un terme anglais qui, en réalité, ne trouve pas d’équivalent exact en français.
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Martin Lichtfuss